秋江独钓

尺寸：90×40cm
题识：林泉洒幽翠，松谷响鸣琴。门外烟波远，平生浩渺心。丙戌十一月，似振华仁兄法正，大千张爰。
钤印：张爰、大千
鉴藏印：虚怀斋收藏印
题跋：眼中一幅吴兴派，湖山清远神所会，画师化鹤不复还，谁得其笔张八先。尹默戏题。钤印：吴兴沈氏
展览：1.“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。
此作写于1946年，是年张大千在北平收购一批古代名画，又往西安、上海举办画展，此作或为展览所写。大量涉猎古人佳作为大千山水发展过程的一大转机，30年代末，其山水已超越明清，渐入宋元之室。40年代初，大千两访敦煌，前后居留达两年七个月，临摹壁画共二百七十六幅，画风更由先前的飘逸变得浑朴厚重，其山水之章法、笔墨、境界均更加精进。此作完成于大千48岁时，这个阶段正是其艺术炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。此帧浅绛山水取边角式构图，一座呈倒三角形的险峻山峰临水而立，山峰之皴法粗看有王蒙的繁茂笔意，山体施以淡墨为之的解索皴，山头以渴笔焦墨和湿笔重墨的交替混杂描绘出树木与山石的粗略印象，这种对比和笔墨的使用实乃大千自出机杼。画面左下角为渔樵人家，一棵姿态婀娜的松树横向伸出，一直探到水面上，松针以重墨写之，与山峰形成呼应，其孤独的状态亦与山峰之孤立形成呼应。岸上空空的屋舍，空旷湖面上独自垂钓的渔人，更增加了这种孤寂感和疏离感。整幅笔墨清新雅致，流露出一种高士隐居的悠闲意趣，正合乎题跋的诗境：“林泉洒幽翠，松谷响鸣琴。门外烟波远，平生浩渺心。”
著录：1.《虚怀斋藏中国书画精品集》，图版47，保利艺术博物馆，2010年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。
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