秋岩叠嶂图

尺寸：25×46cm
题识：秋岩叠嶂。一峰老人黄公望为安雅丈作。
钤印：子久
鉴藏印：子孙永保、横云山人、另四印不辨
黄公望（1269-1354），中国元代画家，书法家，元四家之一引。本姓陆，名坚，汉族，平江常熟人氏；后过继永嘉黄氏为义子。因改姓名。字子久。号一峰。后入“全真教”，又叫大痴道人等。
此幅浅绛山水《秋岩迭嶂》为绢本镜心，是张大千先生的旧藏，曾见着于台北联经出版事业公司出版的《大风堂名迹》第四卷。《秋岩迭嶂》乃黄公望为安雅丈所作。黄公望为元四家之首，绘画造诣颇高，对后世文人画艺术影响极大。《清闷阁集》卷九评论其绘画曰：“大痴画格超凡谷，咫尺关河千里遥。”郑元佑《桥吴集》题黄公望山水云：“荆关复生亦退避，独有北苑董、营丘李，放出头地差遥。”黄公望的绘画造诣由此可见一斑。
此图描绘山居小景，坡陀起伏，林峦深秀，山脚一带房屋隐现，桥傍有高士策杖徐行。尺幅虽小，却气象万千，予人以咫尺千里之感，正可谓“咫尺关河千里遥” （《清闷阁集》），足见黄氏经营布置画面之功力。笔法上取董、巨而自出新意，多用干笔淡墨，山石多以披麻皴写，或浓或淡，皆以干而枯之笔勾皴，丛树平林多用横点。山石以枯笔淡墨写，树叶用浓墨湿笔写，显得山淡树浓，细节充实而富变化。此种画法，在其名作《富春山居图》中时时可见。黄公望深受赵孟俯“复古”思想影响，在山水中追求古朴简拙的风韵，强调书法入画，丰富了山水画的用笔方法。此作中，黄氏将中锋与侧峰，尖笔与秃笔、干湿与飞白结合运用，苍茫中见秀劲，简洁中现浑厚。
此外，画作上钤有“子孙永保”、“横云山人”二枚鉴藏印，横云山人为清初大儒王鸿绪（1645-1723）的别号。王鸿绪，字季友，号俨斋，别号横云山人，江南娄县人。可知此作曾为王鸿绪所藏。后又经大风堂收藏。
出版：《大风堂名迹》第4集，台北联经出版事业公司，1978年12月，图版17。
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