指印2004.10-1

尺寸：250×125cm
“《指印》是迄今为止张羽个人形式语言创造中所达到的一种极至。在工具材料方面，《指印》在最大程度上“去笔墨化”，把毛笔这一传统中国画中最重要的工具省略了。尽管前人曾经探索过“指画”，但张羽的“指印”颠覆了那种对毛笔运行痕迹的刻意摹仿，使手指的印痕直接以原本面目出现在绘画里，并在复数重叠的过程中形成全新的个人图式。
在视觉构成方面，《指印》在最大程度上“去形式化”，把《灵光》系列以来几乎所有点线面的构成都舍弃了。在制作每件《指印》作品时，张羽所考虑的并不是传统的谋篇布局，他可能从纸面上的任意一点开始“劳作”，在这样的创作中，最重要的是“过程”和“痕迹”的高度统一，以及整体气息的贯通流畅。
在审美心理方面，《指印》在最大程度上“去意象化”，把类比和隐喻的信息缩减到最少，在形式上走向最低极限。其实，选择了视觉上的彻底的抽象也是选择了意义上的彻底开放，张羽并不试图引导观看者进入任何既定情境，而是把释义的权利拱手相让，面对这样的画面，任何角度的解读都是可能的。
通过三年多来的实验和操练，张羽的《指印》系列在形式上逐步达到了特殊的境界——单纯而不单调，简洁而不简单。张羽认为，在每个人的早期经历中，都会充满各种各样的“加法”，对经验、知识和财富的狂热追求，也经常是盲目的，而当人生步入中年，做“减法”的时候就必定到来，对艺术语言的大胆舍弃和高度提纯于是就变得至关重要。《指印》其实也是这样，从一点开始而至于无限，而无限的点最后又合而为一，无中生有，有归于无。”—上海张江当代艺术馆馆长 李旭
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