仿古山水册

尺寸：25×31.5cm×12
题签：1.南田草衣山水真迹册通计十二叶。苏邻主人秘藏，属吴云署签，时光绪丁丑秋八月廿又二日并识。 钤印：两蹴轩
2.恽正叔仿古山水真迹十二帧。此册得之李香严，越十六年丙午愚斋题记。
款识：（一）看梅图。临唐解元。
（二）诗思乱随青草发，酒肠还似洞庭宽。西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗。青箬笠、绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。宋词与此图相合，因书。
（三）一峰老人万壑松风。石迹云峰意匠新，画师吾自忆前身。谁知放笔淋漓处，岚影苍茫是富春。
（四）倪元镇题子久画云：虽不能梦见房山，特有笔思。以痴老之精奇，学房山之超逸，犹不为元镇所许，况时流哉？雨窗书此以志学房山之难尔。
（五）黛色参天，拟九龙山人法。予渡钱塘，游山阴，泛舟镜湖，探禹穴，上有古柏盘曲，夭矫离奇，霜皮雪干，阅数百千年。戏图其意以发奇状，庶几黄鹤之画桐，香山之写报国松也。
（六）松岩古翠，橅李晞古。南宋人惟李晞古画法奇峭，故六如居士宗之。
（七）沧浪秋泛碧云涯，又出烟汀傍柳丝。人道仙舟何处觅，荻花风里夜吟诗。拟曹云西小景。
（八）盘空鳞甲骊龙舞，一半遮藏在白云。巨然高致。
（九）管夫人小山丛竹，秀木幽亭。小隐空山绝四邻，野云孤鹤自相亲。知一径，深如许，犹有敲门看竹人。
（十）洞泉声沸石，霜树势参云。赵承旨。
（十一）董文敏云：唐以前无寒林，自李营丘、郭河阳始尽其法，虽虬枝鹿角，槎枿纷挐，而挈裘振领，条理具在。思翁善写寒林，最得灵秀劲逸之致，自言得之篆籀飞白，妙合神解，非时史所知。
（十二）天机发静趣，灵境出无心。停弦听清籁，声不在瑶琴。橅元人巨帧。寿平。
钤印：正叔（六次）、寿平（六次）、南田草衣（八次）、寿平之印（三次）、南田小隐、恽正叔（二次）、恽寿平、寿平之印
题跋：秦宝瓒（清同光间人）：自南田草衣之名重，而巧者往往摹仿善本以求营利，赏鉴家贪得名迹，每误燕璞为楚珩，而诚伪，亦几莫辨。此册留园主人藏之有年，客岁有人自沪上寄来书画数十种，其中一册与此位置、题跋无不婉合，予始疑两者皆伪。今日重展是册，见书法秀润古媚，断非摹仿可及，方知向者所见即由此本脱胎。彼虽工于画而不工于书，鱼目终不足以混珠也。梁溪秦宝瓒识。 钤印：墨花馆
鉴藏印：淳厂宝爱、角茶轩鉴赏印
说明：署签者：两蹴轩主人吴云（1811-1883），浙江归安人，笃学好古，精研金石之学，为有名其时的收藏家；愚斋即晚清实业家洋务派领袖盛宣怀（1834-1916）。
此12开册页是恽寿平在40多岁时仿古人的精品之一，仿黄公望、倪瓒、王绂、李唐、曹云西、唐寅等人，笔墨简率苍劲，具有更多文人画的墨戏意趣。恽氏重视山水画“不着寻山履，身居云海图”的怡情作用，把“脱尽纵横习”，“无意为文”、“淡然天真”的高逸看作绘画美的最高境界。他认为，“高逸”与“简”有关，故有“画以简贵，如尚简之微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。”之论。
恽寿平早年擅画山水，源出家学。早年多取法黄公望，于荒率中见秀润，如32岁所画《灵岩山图卷》。尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡。中期则浸润宋元诸家，吸取王蒙、二米等人之长，渐脱窠臼。40岁左右作品最为精采，如43岁的《山水花鸟册》，技法灵活多变，技艺已臻成熟。他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，“走向造化”。强调主观情思对绘画对象的溶铸和传写出绘画对象之神的作用。对于学古人，他主张学而变，笔下有古意，即所谓“不相蹈袭”。自谓“春风桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩乐苔草”，在天机物趣中创出一番天地。
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