阳朔碧莲峰

尺寸：66×43cm
题识：国权同志指正，阳朔碧莲峰。一九七二年，可染画。
钤印：可染、河山如画
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：上款人国权即马国权，字达堂。专修古文字学，为国学大师荣庚先生入室弟子。
1971年，中苏交恶，中国政府为打破僵局，重新作出布署，周恩来总理召集可染师等一些画家从下放的农村回京，为宾馆作画。李可染在阳朔作过不少写生，他作的宾馆画，以阳朔为题材的作品较多，采用全景式构图，有的篇幅很大。如他1972年为民族饭店所作的《阳朔胜境图》，近四米宽，画了一年的时间。《阳朔胜境图》是可染师山水画创作生涯中的一座里程碑。
李可染的山水画风格，从一九七二年以后似乎忽然走向成熟，其实他是历经半个多世纪长期艰苦的艺术实践与探索，自然而然形成的丰硕成果。由于文革中，李可染被剥夺了创作的权利长达六年之久，于一九七二年第一次以精心制作的纪念碑式的巨幅山水重返画坛，人们感到他的山水画风格似乎是忽然走向成熟的。
李可染的山水，胜在笔墨的丰富和厚重，而他对于光影的成功表现，也是其它同辈画家所远不及的。由他所创作的漓江山水系列，恰是最能体现其笔墨特征和风格的。这件《阳朔碧莲峰》，全图为漓江与碧莲峰截景，构图取势匠心独具。画幅中左半边为表现漓江而作的大量留白，与右半边碧莲峰的浓重墨色形成强烈对比，足令观者情绪为之一振。碧莲峰一角矗立于漓江之畔，山水交接之处以淡墨渲染，峰中草木葱荣、生趣盎然，有游人拾级而上，亭台楼阁错落有致。山峰的描绘，是李可染最为典型的积墨之法，层层积染的重墨之中间以藤黄、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀润，同时又造就极深邃之感，碧莲峰的美丽和隽秀迅疾般活现于大师笔下又出脱于尺幅之限了。漓江之中，渔帆接踵，近处渔舟就要落帆捕鱼而远处的渔舟若隐若现，似正要穿透薄雾，前后渔舟遥相呼应，观者就此已得极目远眺之感。值得一提的是，此作系李可染为马国权所作。马国权字达堂，当代著名学者，专修古文字学，兼善书法篆刻，为容庚先生的入室弟子，历任中山大学及暨南大学教授，后应聘赴港，出任大公报编撰，并曾于香港中文大学任教。此件《阳朔碧莲峰》既是李可染的代表作，又印证其与马国权的友谊，当是不可多得的珍品。
著录：1.《荣宝斋》2005肆，第222页，中国美术出版总社，2005年5月。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第232页，保利艺术博物馆，2011年10月。
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