青莲图

尺寸：165×48cm
题识：1.荷花晶如玛瑙碗，荷叶浓于墨玉盘。宓妃夜游骑大鲤，漠漠江天烟水宽。己丑八月，客迟鸿轩写荷。先师藐翁题廿八字，兹谨录之，俊卿。
2.香遍三千与大千，青莲能结佛因缘。何人梦上花趺坐，一夜同参画里禅。庚子五月再录旧作。昌硕记。
钤印：吴俊卿印、昌硕、苦铁不朽、一月安东令
展览：中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。
著录：《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第19页，保利艺术博物馆，2011年。
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