青花云龙花觚

尺寸：高54cm
「大明万历年制」款
备注：香港拍卖，2008.05.27，Lot1862
万历一朝瓷质花觚式样丰富，大小不一，多为恢宏磅礡之作，青花、五彩皆有。本品造形硕大，形制奇丽规整，纹饰繁密精致，釉面厚润莹美，青花蓝中带紫，发色妍丽，当为万历朝早期御窑隽品。其高近二尺，为三段式，上面为外撇喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，，器型古朴典雅。器身以青花满绘纹饰，层次丰富繁复，主体纹饰为龙纹，上下各配以孔雀花卉灵芝等祥瑞纹饰。所绘五爪苍龙，须发奋张，矫健凶猛，尽显大明王朝之神威，并且上部云龙昂首向前，腹部云龙则回首顾盼，上下两两对应，设计颇见匠心。绘画工致流畅，构图分布巧妙，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果，有效地避免此类大器纹饰繁缛不清，布局不明的通弊。底部涩胎呈玉璧形，中心内凹施釉，以青花描双圈并书“大明万历年制”楷书六字双行款，笔道遒劲，古拙稳健，为万历御瓷之经典写法。
本品高近二尺的造型仍然保持如此端庄秀美，实为罕见。传世所见万历瓷质花觚极少类若本品之造型与高度者，因为其修长且高，成造难度颇大，非常容易出现变形。其余花觚往往使用出戟形式，既起到装饰之美，深得古韵，同时更重要的是借助出戟增强瓷坯的受力强度，保证在烧造过程中减少变形。万历时期内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，往往遭遇烧造难成之苦，百中不得一二之虞。本品造型设计上不用出戟形式，必定增加烧成的难度，如今所见造型周正秀美，实是百里挑一的结果，故殊为可贵，检视当今公私典藏，未见同类之作。
与之最为相近的一例唯见于日本东京国立博物馆典藏【万历 五彩龙牡丹文瓶】，高45.2厘米。彼此造型与纹饰布局颇为相似，只是后者多出三道出戟装饰，参阅《东洋陶瓷大观》第一卷“日本东京国立博物馆”，彩版25。
万历一朝瓷质花觚极为风行，式样丰富，制作之多，均开一代未有之奇。就其原因乃是明晚期花道大兴所致。赵宋以降插花艺术已在民间得到普及，并且深受文人的钟情，入明之后我国插花艺术不仅广泛普及，并且在万历朝前后已达历史最鼎盛时期，在技艺上、理论上都相当成熟和完善，遂而出现插花专著问世，如万历时期张谦德之《瓶花谱》，袁宏道之《瓶史》等，从选择花材、插花器皿、插法、花的养护，以及到如何评赏等皆作出论述。他们都推崇上古三代铜觚为瓶花之经典器式。例如张谦德《瓶花谱》曰：“尝见江南人家所藏旧觚，青翠入骨，砂斑垤起，可谓花之金屋。”因此，以各种材质仿造青铜觚的活动非常风行，瓷质花觚应运而生，并得到宫廷青眯，故而广为烧造，遂有今日所见之隆盛。
参阅：《东洋陶瓷大观》第一卷“日本东京国立博物馆”，彩版25。
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