竹林幽居图

佚 名(元) 竹林幽居图
立轴 水墨绢本
展览：1.“宋元明清中国古代书画大展(二)”辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年10月。
2.“传承—名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
出版：1.铃木敬编，《中国绘画综合图录》卷四，第215页，东京大学出版社，1983年6月15日出版。
2.陈文平著，《散失海外的国宝》第216页，上海文化出版社，2001年出版。
3.周积寅、王凤珠编，《中国历代画目大典•辽至元代卷》第617页，江苏教育出版社，2005年5月出版。
4.王彬、庐辅圣著，《中国山水画通鉴》卷七《水墨苍劲》第121页，上海书画出版社，2006年1月出版。
5.《宋元明清中国古代书画选集(二)》第163、164页，保利艺术博物馆编，2010年10月。
6.《传承—名家递藏中国书画》第34、35页，保利艺术博物馆编，2012年11月。

说明：阿形邦三(Kunizo　Agata)旧藏
阿形邦三，日本近代著名收藏家，以收藏中国古代书画闻名。
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hanging　scroll;　ink　on　silk
155×101　cm. 61×39　3/4　in. 约14.1平尺

采绿谁持作羽觞　　　　竹林人共晚樽凉
—元人《竹林幽居图》赏析

元人《竹林幽居图》，绢本立轴，无款，纵155厘米，横101厘米。由於年代久远，此画的绢质已发暗，但画面的景物韵致依然，笔墨的精微之处也清晰可辨。
此轴山水借用南宋马远夏圭一派一角半边式构图，景致主要集中在画面左半部。左下角巨岩隐露半边，坡岸伸出一角，一童子端一器物，像是刚从河边打完水往回走。而巨岩之後，河流的对岸靠河有一座亭子，背靠着大片幽深的翠竹。亭子内两位高士在这样幽静的山水之中，意态闲雅惬意，一位正在高谈阔论，畅谈今古；一位眼观亭下湍急的河流，看着水上落叶的漂游，似是颇有会心。亭边的石头旁还有两位童子，围着一方案几，正在闲聊。高士的逸气与闲雅，和童子的随意、烂漫相映成趣。远处山峰雄峻，渐远渐淡。
画中山石以斧劈皴法写出，线条强劲，刚劲雄浑，明显是继承南宋画院画法。元代赵孟頫为首的文人画派则提倡古意，追摹五代北宋，重视笔墨内涵，书法意趣。南宋由李唐开创，刘松年、马远、夏圭发扬而盛极一时的这一刚劲雄放的水墨风格，在元代已经没落不堪，只有杭州等地方上还稍稍延续着这种画风。其中为後人所知的也不过孙君泽、张远、丁野夫等人，
值得注意的是，此画所继承的风格虽然在元代不占主流地位，甚至远远比不上李郭传派的山水，但是通过此类画作的传承与发展，却为院画在明代初年的复兴提供了线索与可能性。然而，他们几人取法南宋画院风格的画家没有留下名字，少数题款也多被挖去名款，充作宋画。此幅便是这样一件无款画作。
元代已经没有了南宋人慷慨激昂的心态，没有了时代的狂风骤雨的侵袭感，也没有了国势危弱的焦虑，更多的是山林间的悠游与从容，隐逸与疏放。虽然还是院画的构图与皴法，笔墨间却少了一种雄奇与纵肆，反而流露出闲雅静谧的气氛。人物的描绘与神态也是南宋山水画中难以见到的。
如果按照书画鉴定的“风格研究”方法论来研究此画作，可以发现，此画作在构图和景物安排，甚至气韵上，都与元代有名画家孙君泽的山水画有诸多相似之处，尚待进一步研究考证。
此画曾於2010年10月辽宁省博物馆、保利艺术博物馆举办的“宋元明清中国古代书画大展(二)”中展出，并曾被多种出版物著录，如铃木敬编《中国绘画综合图录》(东京大学出版社，1983年版)；陈文平著《散失海外的国宝》(上海文化出版社，2001年版)；周积寅、王凤珠编《中国历代画目大典•辽至元代卷》(江苏教育出版社，2005年版)；王彬、廬辅圣著《中国山水画通鉴》卷七(上海书画出版社，2006年版)。由此可见，此幅山水作为继承南宋院画风格的一件佳作，在元代的绘画中有其独特的魅力，并具有一定代表性。



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