香

徐华翎(b.1975) 香 
镜心 设色绢本
展览：1.“妙机其微——现当代中国工笔画大展”，保利艺术博物馆，2012年11月。
2.“现当代中国水墨回望三十年（三）”保利艺术博物馆，2012年11月。
著录：《妙机其微——现当代中国工笔画作品集》，第84页，保利艺术博物馆，2012年11月。
xu　hualing SWEET
mounted;　ink　and　color　on　silk
60×70　cm. 23　5/8×27　1/4　in. 约3.8平尺

徐华翎
1975年生於黑龙江，2000年毕业於中央美术学院国画系，2003年获中央美术学院国画系硕士学位。作品《西藏组画》入选全国第五届工笔画大展，作品《蜻蜓》入选第十届全国美展；作品《香No.8》获“黎昌杯”首届全国青年国画年展金奖。先後在北京、纽约、伦敦、南京、上海、奥尔登堡、东京和常熟等多处城市参展。曾在北京和洛杉矶举办个展“依然美丽”，在荷兰阿姆斯特丹举办个展“徐华翎——侠女”。作品、被中央美术学院陈列馆、浙江省美术馆等收藏。现任教於中央美术学院中国画学院。出版有《新工笔文献丛书——徐华翎卷》、《当代工笔——徐华翎》、《中国当代著名画家个案研究——徐华翎工笔人物》。
隔纱幻影
应该说，徐华翎的这种尝试在中国画领域，是别具价值的。它对中国画既有视觉的“感官重建”，为我们重新理解传统的表达能力，提供了新的机会。什么是“感官重建”？其实就是改变所用视觉资源的意义发生结构——无论是画家自己拍摄的马来西亚风景，还是传统中国画的现成图像，抑或流行化的电视影像、网络图片，都通过新的视觉表现形态，进行一种原有话语与意义的分离，并在“分离”的过程中，消解话语背後的控制性权力。最终，这些视觉资源呈现为全新的结构，乃至全新的观看条件，从而激活我们对於它们的观看经验。应该说，这是一个充满乐趣的过程，画家仿佛视觉魔术的解密者——不断去除我们视觉记忆的惯性方向，将那些遮蔽“视觉本身”的他者经验一点一点地解除，仿佛清理掉那些弥漫在视觉之上的障眼法，并因此消解视觉魔术的神秘面纱，将其还原为朴素的状态——仅是作为视觉存在的状态。应该说，如此的努力为我们的阅读提供了重新理解对象的机会，而非答案。也即，这种视觉魔术的解密，并不会提供某种具体的新答案，而是在视觉结构的营造中显现出观看的开放性，并将我们从旧的发生机制中解放出来。    ——杭春晓



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