听瀑图

傅抱石(1904-1965) 听瀑图
立轴 设色纸本
1961年作
题识：此次与山月兄同游长春，感幸无量，而振庭同志百忙中屡承雅教，尤深启发，铭谢之余，率为写此，虽旅中丹青不备，未足以称经营，而意到笔随，聊申忱惆于万一耳。谨奉留念并乞指正。一九六一年六月五日傅抱石并记。
钤印：抱石私印、一九六一
展览：“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
著录：1.《中国书画》杂志第1980第6期，封面作品，人民美术出版社出版，1980年。
2.《傅抱石年谱》,第237页，叶宗镐著，上海古籍出版社，2004年。　（文字著录）
3.《传承——名家递藏中国书画》，第126-127页，保利艺术博物馆，2012年11月。
说明：宋振庭上款并题签。
FU　BAOSHI listening　to　waterfall
hanging　scroll;　ink　and　color　on　paper
49×56　cm. 19　1/4×22　in. 约2.5平尺

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此画作于1961年，是年夏天，傅抱石与关山月在北京合作完成《江山如此多娇》之后，结伴作东北写生之游。从6月至9月均在东北进行创作，11月份在南京举行了“傅抱石东北写生画展”。从1960年的二万三千里游览，直至1961年的东北写生，使傅抱石的画风发生了很大变化，尽管还是有20世纪40年代重庆金刚坡时期的奔放笔法，但新的画法已见端倪，实验性的构图和笔墨语言出现在其这一时期的作品中，由于新元素的注入，傅抱石在这个阶段绘画的总体趋势是积极向上的，是其创作的鼎盛时期。
宋振庭在中共高级干部中素来以博学、多识而享有很高的社会知名度，有一批画界名家好友，如傅抱石、吴作人、许麟庐等，尤其是和傅抱石、关山月、张伯驹的交谊已传为佳话。傅、关东北之游期间特意为宋振庭作画题赠。
“听瀑”为傅抱石常画之题材，虽章法与笔墨常有不同，然皆具幽深清旷之诗境，亦隐含一些悲怆意味。此帧为方形构图，画法上正是“意到笔随”，不甚讲究清晰的空间布局和笔法上的严整性，上幅为冷峭的山石和流溅的飞瀑，下幅绘一茅亭矗立于水中，一高士在茅亭中凭栏听水声，一人、一茅亭、一棵树、一池水与一巨石烘托出环境的清冷和人物的孤独。画法上，山石结构以散锋乱笔表现，即为“抱石皴”，此皴法以气取势，磅礴多姿，是傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”；茅亭和近景巨石以淡赭石敷染，略加勾皴；树木施以重墨，与山石、茅亭构成轻与重、浓与淡的对比；听瀑的高士以细笔写出，虽仅见侧面，亦刻画出了独特的神情，与奔腾的瀑布又形成粗与细、动与静的对比。整幅乍看了不经意，草草而成，细细品来却有刻意经营之处，布局清朗，笔端奔放端雅，一气呵成，使人既可感受到傅抱石激扬的情怀，又可体味其对自由的向往。
《傅抱石年谱》中的长春之行

6月-9月底，与关山月同赴我国东北地区旅行写生，访长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、干山、抚顺、旅大等地，共四个月，行程四千多里，画了八十多幅速写和国画，举行座谈会十余次。
6月1日　到长春。
6月3日　在吉林省委作画，省委宣传部长宋振庭在场。　
6月5日　作《听瀑图》赠宋振庭。
题识：此次与山月兄同游长春，感幸无量，而振庭同志百忙中属承雅教，尤深启发，铭谢之余，率为写此，虽旅中丹青不备，未足以称经营，而意到笔随，聊申忱恂于万一耳。谨奉留念，并乞指正。一九六一年六月五日，傅抱石并记。
7月1日　在长春，为宋振庭作画：《水墨飞泉图》（144.0cm　X　47.0cm）。
题识：振庭同志出题考试之作，即请教正如何？抱石漫记于长春，时党的四十周年伟大纪念日。
钤印：未详。
7月1日　与关山月合作《高山仰止》赠吉林省委。
题识：高山仰止。（篆书）
光荣的伟大的中国共产党成立四十周年纪念日，傅抱石关山月敬写于长春。
中共吉林省委惠存，傅抱石、关山月敬呈。（行书）
7月6日　应宋振庭之请，作《石涛小像》。
题识：录石涛《题泼墨临高房山手卷为巨幅》全诗，略。末题：　
一九六一年七月六日，将离长春，振庭同志属写苦瓜诗并缀小像。盖忆丁元躬本而为之也。即以奉别，兼乞指正。傅抱石并记。
关山月亦题：一九六一年七月六日，振庭同志出抱石同志旧著《石涛上人年谱》求书，抱石为之写诗像如右。书后竟成石涛专家写石涛像，题石涛诗，又赠石涛迷，是谓三生石上有幸矣！一九六一年夏，与抱石兄畅游东北，将之黑龙，倚装记之。关山月于长春。
7月　美协吉林分会举办傅抱石、关山月小型写生作品观摩展览，并举行座谈会，介绍感受体会。
7月7日　　离吉林长春，到黑龙江哈尔滨。

——摘录自　叶宗镐著《傅抱石年谱》第237-240页，上海古籍出版社，2004年9月。



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